“在這里出門散步去，上山或是下山，在一個(gè)晴好的五月的向晚，正像是去赴一個(gè)美的宴會(huì)，比如去果子園，那邊每株樹上都是滿掛著詩(shī)情最秀逸的果實(shí)，假如你單是站著看還不滿意時(shí)，只要你一伸手就可以采取，可以恣嘗鮮味，足夠你性靈的迷醉。陽光正好暖和，決不過暖；風(fēng)息是溫馴的，而且往往因?yàn)樗菑姆被ǖ纳搅掷锎刀冗^來，他帶來一股幽遠(yuǎn)的澹香，連著一息滋潤(rùn)的水氣，摩挲著你的顏面，輕繞著你的肩腰，就這單純的呼吸已是無窮的愉快；空氣總是明凈的，近谷內(nèi)不生煙，遠(yuǎn)山上不起靄，那美秀風(fēng)景的全部正像畫片似的展露在你的眼前供你閑暇的鑒賞。”
——徐志摩《翡冷翠·山居閑話》
城
市
·
山
居
Chapter 1 周圍
“人道我居城市里 ， 我疑身在萬山中。”
——釋惟則 《獅子林即景》
山居，作為中國(guó)人肉身與精神的雙重家園，歷代都被空間營(yíng)造者奉為模仿再現(xiàn)的對(duì)象。現(xiàn)代文明拔起了鋼筋叢林，我們來到更為廣闊的城市，卻被囿于更狹窄的盒子，與山水相隔。
「SEGGI·室稷」整案空間家居品牌，試圖打造將建筑、自然、人文、藝術(shù)與生活融為一體的沉浸式體驗(yàn)空間。期望通過設(shè)計(jì)，在城市之中探索山居的可能性、延伸語義的豐富性。
項(xiàng)目處城市之中，周界面貌乏善可陳，街道繁雜，并無可借的「自然」。
因此，設(shè)計(jì)首先通過整理建筑外在的界面，將其營(yíng)造成一個(gè)獨(dú)立于外部世界的小宇宙，借用園林中“聚石疊圍墻”的手法，用整塊切割的粗糙石面，圍合出幽深的入口，鋪墊內(nèi)在的情緒。進(jìn)入后的一切，都將遠(yuǎn)離嘈雜，只與山野共呼吸。
場(chǎng)地經(jīng)過重新界定，變得內(nèi)外有別，主次有序，動(dòng)靜相隔。一個(gè)內(nèi)部世界的獨(dú)立性與系統(tǒng)性被建立起來。
Chapter 2 庭院
“世之篤論，謂山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。”
——郭熙《林泉高致》
入口動(dòng)線的設(shè)計(jì)，如同空間的前序，將體驗(yàn)的期待感拉長(zhǎng)，也為進(jìn)入空間做足鋪墊。
兩側(cè)肌理不同的體塊，規(guī)則幾何的嵌合，使得某種山體內(nèi)部的洞穴感得以在建筑內(nèi)部體現(xiàn)。
在空間與外部的界面上，設(shè)置了一對(duì)從外部窺視內(nèi)部庭院的圓形窗洞；在庭院中，借由體塊的穿插，打開了望向內(nèi)部的界面。定格了可望、可達(dá)的靜謐畫面。
同時(shí)，這個(gè)“洞穴”也構(gòu)成了庭院的敘事。在過道的一側(cè)，草皮和石塊鼓起山形，細(xì)碎的石子是水的意象，用色差形成流動(dòng)。如此，人在行進(jìn)過程中便逐漸產(chǎn)生了溪山行旅的意境。
Chapter 3 內(nèi)置的洞山
他們的內(nèi)心持有一種分離的生活，他們有種仿佛內(nèi)傾的眼神，這種眼神告訴你，這一隱藏起來的生活，才是他們唯一看重的東西。
——毛姆《客廳里的紳士》
傳統(tǒng)展廳往往側(cè)重于展示而忽視了體驗(yàn)。作為整案家居品牌，空間構(gòu)思側(cè)重于“家”的表達(dá)，而非商品的直白陳列。
老舊、被歲月打磨的家具、與坐感舒適的沙發(fā)形成生動(dòng)的圍坐格局，互相傾訴。
靜謐的空間中，帶著生活包漿的器物生動(dòng)地講述著......
設(shè)計(jì)的過程中，結(jié)構(gòu)形式、材料交接所依循的原則是樸素的、有利于它生長(zhǎng)下去的尋常，不追求驚奇，每個(gè)判斷是成熟的、可以生長(zhǎng)的、延續(xù)的。
巨大的幾何體塊，像是一個(gè)楔子插入其中，空間也隨之生成。再經(jīng)由材質(zhì)的肌理，產(chǎn)生了密度上的變化，空間因此流動(dòng)了起來。
在通過直線規(guī)整出來的空間秩序中，藝術(shù)吊燈是其中的變量。
兩道厚重的石壁，翻開了書畫室的頁(yè)面。深嵌墻內(nèi)的書柜，構(gòu)成了空間中的字畫。
延伸的石壁，引導(dǎo)動(dòng)線來到臥室。地臺(tái)的錯(cuò)落，讓臥室空間流動(dòng)起來，石板、地臺(tái)、床榻......上下錯(cuò)落，山的意象也從內(nèi)部再現(xiàn)出來。樸實(shí)的物質(zhì)性在空間的親密感中發(fā)揮著重要作用。
Chapter 4 峽谷
“中午的陽光慢慢擠進(jìn)峽谷，陰氣浮開，地氣熏上，石板有些顫。似乎有了噪音，細(xì)聽卻什么也不響。忍不住干咳一兩聲，總是自討沒趣。世界都靜著，不要誰多舌。”
——阿城《峽谷》
以樓梯為軸，空間在內(nèi)部劈開一道裂縫，橫亙其中的山石，干預(yù)了光的形狀。兩側(cè)高聳的石壁，互相傾軋，形成了峽谷的意象。
空間的流動(dòng)造成了建筑內(nèi)外均可被“通過”與“游歷”，羊群漫步其中，與空間產(chǎn)生了場(chǎng)所上的情感聯(lián)結(jié)。
一面光滑，一面粗糙——仿佛一面是由水沖刷，而另一面則任風(fēng)吹蝕。身居內(nèi)部，自然仿佛已經(jīng)在此呼嘯而過數(shù)千年。
粗糙的石壁作為山居的線索，貫穿建筑內(nèi)外乃至上下。人在其中，感受到的是自然經(jīng)驗(yàn)的放大，是經(jīng)年形成的厚度。
“且山之與壁，其勢(shì)相因，又可并行不悖者，凡累石之家，正面為山，背面皆可作壁。”
——李漁《閑情偶寄·居室部·石壁》
Chapter 5 隱蔽的入口
詩(shī)人進(jìn)來時(shí)，客廳里又已收拾過了，壁爐里燃上松枝。屋里沒有燈，我們的太太抱膝坐在爐火微光之前，懶懶的，聽見詩(shī)人進(jìn)來，頭也不抬。詩(shī)人也沒有言語，輕輕的拉過一個(gè)墊子，便坐在太太旁邊，輕輕的說：“這微光，這你，這一切，又是一首詩(shī)！”太太不答。
——冰心《太太的客廳》
家具的形狀與空間的形狀互為咬合，其本身就構(gòu)成介入空間的體塊。
花園對(duì)自然光線的運(yùn)用亦是克制的，玻璃方磚的堆疊，使日光滲透如月光般柔和。天花采用了土壤肌理的藝術(shù)墻漆，直沖頂部的綠植，仿佛也得到了滋養(yǎng)。
被謹(jǐn)慎控制的光線和漸進(jìn)的敘事場(chǎng)景，如同小津安二郎的“空鏡頭”。這是一種無人之境，是不受干擾的自然運(yùn)行與興起... ...
空間帶著人離去的痕跡以及對(duì)人的邀請(qǐng)，伴著畫外遠(yuǎn)遠(yuǎn)的聲音，隨時(shí)可能踏入畫面。
北臥室通過光線的控制，和材質(zhì)互為哺育，歲月的靜謐就流淌在坐臥之間。
Chapter 6 平坦的腹地
生活不是探索未知的世界，而是回歸到本來應(yīng)有的樣子。靜謐、祥和、喜悅…..
設(shè)計(jì)中通過對(duì)動(dòng)線的拉長(zhǎng)與起伏，從入口處深山幽谷的體感，越往內(nèi)走越有光線明亮的趨勢(shì)，直至東客廳達(dá)到頂點(diǎn)。
行到此處，聲音、重量、高度、光線的陡然變化，傳遞出肅靜的空間表情。
延續(xù)花園的玻璃方磚，滲透出朦朧詩(shī)意的光影。直通頂部的書墻，也采用了相同的線條，局部變化，不同尺度交替，為空間留出縫隙，循此流動(dòng)。
Chapter 7 天階
一個(gè)不斷生長(zhǎng)的建筑、一個(gè)不斷成熟的空間。它將與經(jīng)由空間的每一人、每一物一同生長(zhǎng)，與時(shí)間同行、與光影輝映，每一寸空間每一瞬間都將誕生出新的姿態(tài)和力量，最終讓光影與人一同成為空間的主人。
樓梯成為空間轉(zhuǎn)化關(guān)系的交叉點(diǎn)，同時(shí)梳理了空間秩序。
空間中自然光與人造光的交替運(yùn)用，配合行進(jìn)的動(dòng)線，帶給人一種內(nèi)在的時(shí)間性，一種對(duì)于空間和時(shí)間的不確定感，進(jìn)而它創(chuàng)造了一種情境，一種在此處又在彼處的情境。
階梯，縱向聯(lián)通了二層，橫向則打開了“峽谷”，人工模擬自然光，加劇空間明暗變化的層次。
“我們?cè)谶@棟建筑里思考和探討關(guān)于建筑、自然、人文、藝術(shù)與生活，以及生命的意義和價(jià)值。用一磚一石記錄我們對(duì)生活秩序的思考和對(duì)光與影的敬畏，以及對(duì)于純粹頑固不化的執(zhí)著，期望SEGGI能成為我們生活中那些美好瞬間的親歷者，能讓我們凝視當(dāng)下并回歸本質(zhì)。”
——朱秸嬉 SEGGI·室稷 / 品牌聯(lián)合創(chuàng)始人
（本文摘自《環(huán)球設(shè)計(jì)》，略有改動(dòng)）
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